Kärpimisfaktor ja samaväärne fookuskaugus. Kaamera kärpimistegur. Mis see on? Milline põllukultuuride tegur on parem?

Täiskaadersensoriga kaamerad (“täiskaader” kaamerad) on tänapäeval väga nõutud. Üha enam inimesi läheb kärpimisteguriga kaameratelt üle suurema 35 mm sensoriga kaameratele. Täna püüame mõista, miks.

Mis on täiskaaderkaamera

Esiteks peame mõistma, mis on täiskaaderkaamera ja kuidas see erineb kärpimisteguri kaamerast. Need terminid - "täiskaader" ja "kärpimisfaktor" viitavad ühele konkreetsele kaamera osale: sensorile. Nii nagu film vastutab filmikaameraga piltide jäädvustamise eest, on kaamerasensor loodud salvestama pilte kaasaegsetes digikaamerates. Koos katiku, peegli ja objektiiviga on andur pildisüsteemi võtmeosa.

Kaamera andurid on erineva suurusega. Telefonide kaameramaatriksid on isegi väiksemad kui enamiku suuna-ja-tulista kaamerate sisse ehitatud. Üldiselt, mida suurem on sensor, seda parem on pildikvaliteet.

Täiskaaderandurit nimetatakse nn, kuna see on sama suur kui 35 mm filmi täiskaader. Võib-olla pole te kunagi filmi teinud, kuid peaksite teadma, kuidas see välja näeb. Täiskaaderkaamerad on näiteks Nikon D700 ja Canon 5D. Kärpimisteguriga kaameratel on väiksemad sensorid, “cropped” (inglise keelest “crop”), st. kärbitud. Näiteks kaamerad Nikon D40, D7000 ning Canon Rebel T2i ja 60D.

Ülaltoodud pilt illustreerib suurepäraselt erinevust täiskaaderkaamerate ja kärpimisteguriga kaamerate vahel. Kogu pilt on see, mida teie silm näeb. Punase ristkülikuga raamitud ala on see, mida täiskaadersensoriga kaamera tajub. Väiksem ala sinise raami sees on see, mida näeme läbi sama objektiivi, kuid kärpimisteguriga kaameral.

Andurite suurused võivad olla täiesti erinevad. Crop factor -kaameraid nimetatakse sageli "APS-C-ks" (Canon Digital Rebel liin). Täiskaadri ja APS-C vahelist suurust nimetatakse tavaliselt APS-H-ks. Need on ka kärpimisteguriga kaamerad (andur on väiksem kui kaadri suurus 35 mm filmil), kuid nende maatriks on suurem kui APS-C kaameratel. Praegu on APS-H kaamerad üldiselt piiratud Canoni 1D liiniga, näiteks 1D Mark IV. Kui soovite saada rohkem tehnilisi üksikasju kaamera andurite kohta, vaadake.

Täiskaadri eelised

Nüüd, kui meil on parem ülevaade täiskaaderkaameratest, vaatame mõnda funktsiooni, mis muudavad need nii atraktiivseks.

Pildiotsija

Minu arvates on täiskaaderkaamerate peamine eelis pildiotsija kvaliteet. Kui olete kunagi kasutanud vana filmipeegelkaamerat, avaldas teile ilmselt muljet pildiotsija suurus ja heledus. Pealegi on kärpimisfaktoriga DSLR-kaamerate üheks miinuseks suhteliselt väike pildiotsija. Täiskaaderkaamerad on selles osas palju paremad.

Nüüd, kui mul on täiskaader kaamera, tundub, et vaatan läbi kärpimisteguriga kaamera pildiotsija, justkui vaataksin tunnelisse. Kui te pole kunagi katsetanud, kuidas täiskaader pildiotsija töötab, proovige seda. Tema abiga on võrreldes crop-factori vastastega palju lihtsam objektiivi käsitsi teravustada ja teravusalasid juhtida.

Fookuskaugus

Tõenäoliselt olete teadlik fookuskaugust mitmekordistavast efektist, mida kärpimisteguriga kaamerad tekitavad.

Eelistan vaadet, mida pakub täiskaaderkaamera, sest mulle meeldivad laiad vaated. Täiskaader 5D puhul kasutan sageli pulmade jaoks 24 mm f/1.4 objektiivi. Kärpimisteguriga kaameral on selle objektiivi efektiivne fookuskaugus 36 mm. Sarnase pildi taasesitamiseks peate leidma kärpimisteguriga kaamera jaoks 16 mm objektiivi; 16 mm f/1.4 prime pole isegi olemas. Lühidalt, kiireid lainurkobjektiive on täiskaadris palju lihtsam kasutada.

Kõrged ISO väärtused

Kui on mõni jõudlusnäitaja, mida ma täiskaaderkaamerate puhul väga hindan, on see kõrge ISO-ga pildistamine. Suuremal anduril on tehnilised eelised. Lihtsamalt öeldes võimaldab suurem andur tootjal fotoelemente mitte toppida ja seetõttu on kaamera võimeline pildistama kõrgema ISO-ga. Fotogalvaanilised elemendid võiksid olla suuremad ja igaüks suudab tajuda rohkem valgust.

Canon ja Nikon lähenevad sellele probleemile erinevalt. Nikon toodab suurema sensoriga kaameraid, kuid hoiab megapikslite arvu üsna madalana ja pakib oma kaameratesse tõesti hämmastavalt kõrge ISO-jõudluse. Nikon D700, D3 ja D3s on 12-megapikslised, kuid suudavad teha hämmastavalt kvaliteetseid fotosid. Canon toodab ka täiskaaderkaameraid, millel on suurepärane ISO jõudlus, kuid 21-megapiksline 5D Mark II kasutab kõrge eraldusvõimega kaamerat. Sony sarja kuuluvad ka seda tüüpi kaamerad, A850 ja A900.

Üldiselt annavad täiskaaderkaamerad tänu oma suuremale sensori suurusele kõrgemad ISO-d. Turul on palju valikuid erinevatelt tootjatelt, seega leidub igaühele midagi.

Puudused

Täiskaaderkaamerad ei sobi kõigile; Mõned fotograafid valivad kärpimisteguriga kaamerad mitmel põhjusel. Vaatame mõnda neist.

Jõua tsooni

Pea meeles, et eespool rääkisime objektiivi korrutatud fookuskauguse mõjust, mille annab kärpimisteguriga kaamera? Mõne fotograafi jaoks on objektiivi laiendatud ulatus suureks eeliseks. Näiteks spordifotograafide või metsloomi pildistavate inimeste puhul on lähedus alati oluliseks eeliseks. Üks mu fotograafist sõber märkis kord, et kärpimisteguriga kaameraga pildistamine on nagu tasuta 1,6-kordse telekonverteri saamine.

See on Canoni toodetud telekonverter. See suurendab fookuskaugust, et tagada suurem lähedus. See on sama efekt, mis ilmneb kärpimisteguriga kaameratega pildistamisel.

Hind

Hea varustuse ostmisel on alati oma hind. Kuigi täiskaaderkaamerad muutuvad üha populaarsemaks ja seega on peagi saadaval ka soodsamad valikud. Hetkel on iga tootja lipulaeva pakkumine kallis täiskaadermudel.

Paljud inimesed usuvad, et mida populaarsemaks täiskaaderkaamerad muutuvad, seda madalam on hind, kuni see lõpuks normaalsele tasemele langeb. Arvestades täiskaadri eeliseid, ei ole raske ette kujutada, et kõik DSLR-kaamerad on lähitulevikus täiskaadris. Tehnoloogia hind langeb ja sellest võib kergesti saada turul tavaline pakkumine.

Täiskaadri eeliseks on see, et kuna saadaval on vähem täiskaadermudeleid, saab neid kasutatud turult soodsamalt osta kui crop factor kaameraid.

Lülitu täiskaadrile

Nii et olete otsustanud, et olete valmis minema täiskaadrisse – mida peaksite valima? Kui olete juba konkreetsesse süsteemi investeerinud, on mõttekas jääda sama süsteemi juurde ja selle tootja täiskaaderkaamera juurde.

Nagu eespool mainitud, on täiskaadril palju eeliseid. Kulud võivad aga olla paljudele inimestele ületamatuks takistuseks. Kui otsite kõige odavamat võimalust täiskaadrisüsteemile üleminekuks, võib kasutatud Canon 5D maksta kuni 1000 dollarit.

Paljud inimesed teevad vea, investeerides kogu olemasoleva eelarve kaamera korpusesse. Enne täiskaadersensorite süsteemile üleminekut veenduge, et teil on objektiivid, mis kasutavad teie uue kaamera kõiki eeliseid. Kontrollige oma kaamera ja olemasolevate objektiivide ühilduvust.

Näiteks Nikoni DX-objektiivid ei ühildu täiskaaderkaameratega nagu D700. Kui proovite neid sellisel seadmel kasutada, saate varjutatud nurgad ja vinjeteeriva efekti. Canoni süsteemis ei tööta EF-S-objektiivid täiskaaderkaameratega, nagu 5D.

Kõik ülaltoodud pildid on tehtud täiskaaderkaameraga, kuid erineva suumiastmega, et illustreerida erinevusi sama objektiiviga erinevate sensori kärpimistegurite juures tehtud piltide vahel. Ülaltoodud võte tehti 70 mm täiskaadriga – seega puudub kärpimistegur. Allpool on raam kärpimisteguriga 1,3x. 70 mm korrutatuna 1,3-ga võrdub ligikaudu 91 mm-ga. Lõpuks näitab alumine raam, kuidas see sama 70 mm näeks välja 1,6-kordse kärpimisteguriga kaameral, mis võrdub umbes 112 mm-ga.

Nagu juba öeldud, tuleb valida ühilduvad läätsed, kuid peale selle tasub pöörata tähelepanu ka neile prillidele, mis suudavad edasi anda kõiki suure sensori eeliseid. Sageli on täiskaaderkaamerad kõrge eraldusvõimega mudelid, näiteks 21 MP 5D Mark II. Odavate ja madala kvaliteediga objektiivide kasutamine välistab kõik täiskaaderkaamerate pakutava pildikvaliteedi paranemise. Nende kvaliteetsete ja kõrge eraldusvõimega andurite kõigi detailide esiletõstmiseks vajame häid objektiive.

Olen kindel, et olete seda nõuannet varem kuulnud: looge esmalt objektiivikollektsioon. Ma tõesti usun sellesse reeglisse, kuigi olen selle rikkumises süüdi. Minu objektiivikollektsioon ei suutnud oma kaamera uuendamise kuludega sammu pidada. Kui ma peaksin selle uuesti läbi elama, ehitaksin esmalt heade objektiivide komplekti kärpimisteguriga kaamerale ja seejärel liiguksin täiskaadri mudeli juurde. Kui arvate, et lähete varsti üle täiskaadersensorite süsteemile, pidage meeles, et valige objektiivid, mis sobivad otstarbeks.

Järeldus

Täiskaader DSLR-kaamera on suurepärane tööriist, kuid see on lihtsalt tööriist, ei midagi enamat. Paljude suurepäraste eelistega võib see aidata teil hämaras pildistades paremaid tulemusi saavutada. Üha rohkem on saadaval täiskaadersensoriga kaameraid, nii et see on kindlasti professionaalide tuleviku formaat.

Saan meili teel palju küsimusi algajatelt fotograafiahuvilistelt ja otsustasin, et on aeg teha sarjast “Photography for Dummies” väike artiklisari, mis peaks selgitama erinevaid fotograafilisi termineid, rääkima, kuidas valida. kaamera amatöörülesannete jaoks, Adobe Lightroomi programmiga töötamise kohta tuleb kindlasti mitu artiklit, sest tehtud fotode töötlemine pole vähem oluline kui pildistamisprotsess ise. Selles artiklis räägime sellisest olulisest parameetrist nagu kaameramaatriksi suurus ja paljastame saladuseloori salapärase termini “kultuurtegur” ees. Poemüüjatele ja turundajatele meeldib tavaliselt rääkida kaamera megapikslite arvust ja kui neid kuulata, siis mõni 20-megapiksline digitaalne suuna- ja pildikaamera on palju lahedam kui 16-megapiksline peegelkaamera. Ja see pole sugugi tõsi. Sest muuhulgas on kaamerates väga oluline maatriksi (sensori) füüsiline suurus, mitte ainult megapikslid. Vestlustes edasijõudnud amatöör- ja elukutseliste fotograafide kaamerate üle kuuleb sageli seeriast pärit fraase: "Aga sellel on väike maatriks", "Jah, seal on viies saak", "Mida saate sellise maatriksiga pildistada?", "Täiskaader on meie kõik." Mis maatriks see on?Maatriks (valgustundlik maatriks, sensor, fotosensor) on fotodioodidest koosnev mikroskeem, mis on digikaamera kõige olulisem osa. Lihtsamalt öeldes on maatriks fotofilmi analoog. Filmikaamerates langes läbi objektiivi pilt filmile ja talletati sellele, kuid digikaamerates satub pilt läbi objektiivi maatriksile, tekib seal, kuid salvestatakse mälukaardile või kaamera sisseehitatud -mälus. Nn täiskaadri suurus on ligikaudu võrdne filmikaamerates pildistamiseks kasutatud 35 mm filmi kaadri suurusega. Täismaatriksi tootmine on kallis (defekte on suur protsent), sellega varustatud kaamerad on reeglina üsna suured, kaalult rasked ja igal juhul kallid, mistõttu kaamerad täismaatriksiga kasutavad peamiselt ainult professionaalid. No või hea sissetulekuga edasijõudnud amatöörid, kelle jaoks täiskaader on püha. Kaamerate maksumuse, suuruse ja kaalu vähendamiseks tulid tootjad välja ideega maatriksit väiksemaks muuta – see ära lõigata. Ingliskeelne sõna crop tähendab "kärpima". Kärpitegur on arv, mis näitab, mitu korda antud maatriksit täismaatriksi (täiskaadri) suhtes kärbiti. Kärpimiskoefitsient 1,5 või 1,6 (kõige populaarsem valik amatöör-DSLR-kaamerate puhul) tähendab, et siinne maatriks väheneb täisformaadiga võrreldes 1,5 või 1,6 korda. Siin on näiteks Full Frame kaamera ja amatöörpeegelkaamera maatriksi suuruste visuaalne võrdlus (veebisaidilt Cameraimagesensor.com).
Täiustatud peeglita kaameratesse, mis nüüd aktiivselt asendavad amatöör-DSLR-e, paigaldatakse sageli maatriks kärpimisteguriga 2 - see tähendab, et see on poole väiksem täisformaadis maatriksist. Siin on see võrreldes kahe eelmisega.
Odavatel digitaalkaameratel, nagu Canon Powershot A1300, on maatriks, mille kärpimissuurus on umbes 5,62 – see näeb võrdluses välja selline.
Noh, nüüdisaegsetel nutitelefonidel on nüüd maatriksid, mille kärpimistegur on umbes 7,1 – näiteks iPhone 5S-i on see täpselt installitud. Siin on see võrdluste skaalal.
Nüüd on küsimus: millist maatriksit peaksite eelistama? Kas ma pean kohe täiskaadri poole püüdlema, et iga päev selle eest palvetada? Ühest küljest, mida suurem on sensor, seda kvaliteetsem on saadud foto. Muidugi tulevad siin mängu paljud muud tegurid, eelkõige objektiiv, aga just puhtfüüsiliselt: mida suurem maatriks, seda parem kvaliteet. (Muide, on olemas nn keskformaatkaamerad, mille sensorid on alates 40 mm laiusest ja suuremad, aga need on mõeldud ainult professionaalidele ja maksavad nagu head autod.) Kuidas see “parem kvaliteet” avaldub? Detailides, teravuses, selguses, saadud trükise kvaliteedis: kui pilti on vaja trükkimisel kasutada, siis täismaatriksvorming on peaaegu kohustuslik, et printimise ajal märgatava tõusuga kvaliteedis võimalikult vähe kaotada. Lisaks, mida suurem on originaalpilt, seda lihtsam on seda kärpida: see tähendab, et lõigata sellest osa kaadrist välja ja saada siiski vastuvõetav kvaliteet. Samuti, mida suurem on maatriks, seda paremini pildistab kaamera halbades valgustingimustes: suure maatriksiga kõrgete tundlikkuse väärtuste korral ilmub nn müra palju vähem (need on pildil täpid - nagu tera vanas mustjas- ja valged fotod, mis on tehtud kiirfilmile). Teisest küljest toob täisformaat, nagu me juba ütlesime, kaamera mõõtmete suurenemise, kaalu suurenemise ja alati kõrge hinna. Ja kui olete amatöörfotograaf, siis miks peaksite kulutama palju raha ja kandma kaasas rasket kaamerat, kui teil pole aimugi, mida see teie heaks teeb? Seetõttu tuleb kaamera (ja andur) valida nii, et see sobiks teie ülesannete ja rahakotiga. Algajatele on üsna sobiv odav suuna-ja-tulista kaamera, mille kärpimissuurus on 5,7. Edasijõudnud amatööridel, kes juba fotograafiast midagi aru saavad ja teavad, milliseid võimalusi teatud kaamerad neile pakuvad, on parem keskenduda kas headele peegelkaameratele, mille kärpimissuurus on 2–1,5, või amatöörpeegelkaameratele, mille kärpimissuurus on 1,5 – 1. 6, eriti kuna selliseid DSLR-e nüüd toodetakse

Nikoni kaamera DX seeria objektiiviga

See on arvuline proportsioon 35 mm filmi (24 x 36 mm) kaadri diagonaali ja digikaamera sensori vahel, mis on tavaliselt väiksem või peaaegu sama suur. Kasutatakse vahetatavate objektiivide samaväärse fookuskauguse arvutamiseks.

Filmikaameratel 35 mm optika kasutamisel loetakse standardseks objektiivi fookuskaugusega 50 mm ja lainurkobjektiivi mitte pikemaks kui 35 mm. Portreede tegemiseks kasutatakse 75–120 mm objektiivi, eriülesannete (näiteks spordilaskmise) puhul kasutatakse pikema ulatusega optikat. Kui maatriks on väiksem kui 35 mm filmi kaader, siis lõigatakse objektiivi moodustatud kujutise keskelt välja osa, kärpimine. Portreeobjektiiv muutub teleobjektiiviks, tavaobjektiiv portreeobjektiiviks jne.

Tootjatel on tavaks määrata kaadri fookuskauguseks 24 x 36 mm, isegi kui objektiivi saab kasutada ainult digikaameratega (kaasaegne Olympuse optika, AF-S-seeria Canonilt, DX Nikonilt). Digiobjektiividel on väiksem katvusala kui tavalistel objektiividel. Neid ei saa kasutada filmi- ja täiskaader digitaalsete peegelkaameratega, kuid neil on oma eelised - kompaktsus ja kõrge ava madalama hinnaga. Tõsi, mitte kõik kolm omadust korraga, vaid valida ainult kahe vahel. Sellise optika puuduseks on vinjeteerimine (heleduse langus kaadri servadele lähemal), mis on ühel või teisel määral omane igale EF-S või DX objektiivile. Ettevõte Olympus, kes pole aastaid "kile" objektiive tootnud, on õppinud selle efektiga võitlema.

Peegel-DFC-de klassifikatsioon

Peegeldigikaameraid toodavad Canon, Fuji, Nikon, Olympus, Pentax, Sigma, Sony... Nende tootjate kaamerad jagunevad omakorda profi- ja amatöörkaamerateks. Kuid mis on kõigi erinevuste juur? Mis on peamine erinevus ühe ja teise vahel? Võib kindlalt öelda, et põhiline on just maatriksvorming – kärpimistegur. Üldine trend on see, et mida suurem on maatriks, seda “professionaalsem” ja kallim on kaamera ise. Kuigi sellest reeglist on ka erandeid (näiteks Sigma SD14). Praegu saame rääkida viiest digitaalsete peegelkaamerate klassist:

Loetletud kategooriatesse on vaja lisada kirev kaameraperekond, mille maatriksid on suuremad kui Full Frame – vahetatava tagaküljega keskformaatkaamerad. Koos digitaalse tagaküljega saab kasutada kiletagust, seega on siin ka kärpimistegur - see arvutatakse filmikaadri suuruse järgi. 56 x 56 mm - Hasselblad 500 seeria, Rolleiflex 6000 seeria jaoks. 41,5 x 56 mm - Contax, Mamiya 645 AFD süsteemidele.

Erandiks on natiivselt digitaalsed keskformaatkaamerad, mis filmiga ei ühildu: selle klassi soodsaimad mudelid on Mamiya ZD, Hasselblad H3D ja mittetootmises olev Pentax 645 Digital.

Keskmise formaadiga digikaamera on keskmise fotograafi unistus. See on kallis rõõm, sest odavaim maksab 10 tuhat dollarit Tänu eriti suurele pikslile ja kauni mustriga optikale, mis formaadi juures ei pea enam etteantud arvu “jooni 1 mm kohta” andma, kaamerad loovad hämmastava pildi. Tõsi, “unistuste kaameral” on oma suure maatriksi tõttu puudus. See läheb väga kuumaks, nii et see on mürarikas isegi keskmise ISO korral ja nõuab aktiivset ventilaatoriga jahutussüsteemi (sellest tulenevalt ka komplekti mahukas suurus).

Hea või kuri?

Tüüpiline kärbitud kaamerate probleem on müra. See jääb silma, kui võrrelda 12-megapikslise Canon 5D ja näiteks sama resolutsiooniga, kuid väiksema maatriksi suurusega Sony A700 kõrge ISO-ga tehtud pilti. Mida suurem on andur, seda väiksem on müra ja laiem dünaamiline ulatus (heledusvahemik pildi heledaima ja tumedaima punkti vahel).

Täiskaaderkaamerate negatiivne külg on vinjeteerimine ja teravuse langus kaadri servades. See on tingitud optika ja valgustundlike rakkude iseärasustest. Maatriksid püüavad "õigesti" ainult esivalgust ja kaadri perifeeriale lähemale langeb see nurga all, mis põhjustab nendes piirkondades märgatava detaili ja heleduse languse. Filmikaamerad on sellest puudusest vabad, sest filmi valgustundliku pinna jaoks on täiesti ebaoluline, millise nurga all valgus sellele langeb.

Mida väiksem on maatriks, seda suurem on teravussügavus. Näiteks Canon 5D-ga portreepildis f/2,8 juures võib ainult osa objekti näost olla terav. Ja kui teil on käes Fuji S9600 pseudo-DSLR, siis sama avaga on kogu mudel terav. Makro- ja maastike puhul peaks pilt olema terav – siin sobivad hästi DSLR Olympused ja kvaliteetsed kompaktid nagu mainitud Fuji S9600. Portreed pildistades, vastupidi, on vaja kaunilt udust tausta ja plastilist pilti, mis annab edasi tonaalsuse nüansse. Siin oleks parim variant digitaalse tagaküljega keskformaat stuudiokaamera.

Edusammude teed

Digikaameraga saadud pildi kvaliteet ei sõltu mitte ainult kaadri pindalast, vaid ka pildi moodustamise eest vastutavate elementide struktuurist ja kadudest "toore" analoogsignaali teisendamise etapis. digitaalseks kujutiseks (analoog-digitaalmuunduri bitisügavus, Bayeri algoritmi interpolatsioon). Detailsuse/müra suhet mõjutab otseselt ka maatriksi ees asuva madalpääsfiltri intensiivsus. Isegi identsete maatriksitega on mõne tootja kaamerad pildikvaliteedi poolest teistest paremad. Iga piksli ette paigutatud ja valgusvihu moodustamise eest vastutavate mikroobjektiivide suuremate mõõtmete tõttu suutis uus Canon 40D DSLR saavutada madalama mürataseme kui amatöör-400D, mis on varustatud näiliselt olevat. sama 10-megapiksline maatriks.

Kõige huvitavam on see, et isegi sama maatriksi suuruse ja eraldusvõime korral võib iga piksli kasulik pindala erineda. HR-maatriksid (kompaktkaamerates) erinevad pikslite kuju poolest – kuusnurga kujul. Pikslid moodustavad kärgstruktuuri sarnase struktuuri. Looduslikust maailmast pärit näidis soovitas inseneridele, kuidas stantsiala tõhusamalt kasutada. Tulemus: Fuji kompaktkaamerad, nagu F31fd või S9600, on vaatamata oma pisikestele sensoritele pildikvaliteedilt DSLR-idele lähedased.

Täpselt sama struktuur toimub ka “professionaalsetes” Super CCD SR maatriksites, mis on varustatud Fuji peegelkaamera mudelitega (sh uus S5 PRO). Seda täiendab veel üks kasulik inseneride avastus: iga mikroläätse all on kuusnurkne S-piksel, mis genereerib värviteavet, ja täiendav väiksem R-piksel, mis reageerib tugevale valgusele. Rangelt võttes ei suurenda R-piksel detailsust: paari erineva piksli jaoks on üks mikroobjektiiv. See toimib alampuhvrina, võimaldades teil saada parema helitugevusega pilte. Heleduse (dünaamilise ulatuse) erinevus igas piirkonnas võib ulatuda oluliselt suurema väärtuseni kui tavalise maatriksi puhul. Ja see võimaldab rahulikult otsevälguga pildistada, kartmata ülesäritust ja samal ajal saada hästi arenenud pilti varjus. Fuji pühendunute jaoks on see funktsioon palju väärtuslikum kui testide abil mõõdetud abstraktne eraldusvõime.

Alternatiivse võimaluse pakub Sigma, mis kasutab kolmekihilisi Foveon X3 maatrikseid. Tavalises maatriksis, mille leiutas Kodaki insener Baer 70ndate lõpus, saavutatakse värv neljast pikslist - punasest, sinisest ja kahest rohelisest koosnevast rühmast (roheline sisaldab rohkem teavet heleduse kohta). Kõik oleks hästi, kuid suure suurenduse korral näeme hägust pilti - see on tingitud pildi saamise põhimõttest. Probleemi saab osaliselt lahendada keeruka töötlemisega Photoshopis (või teie kaamera protsessoris). "Revolutsioonilise" Foveoni maatriksi aluseks on räni omadus edastada erinevat värvi kiiri erinevatele sügavustele. Lõpliku pildi piksel vajab korraga kolme maatriksrakku, mis paiknevad järjestikku üksteise järel erinevatel kihtidel. Iga kihi eraldusvõime on 2652 x 1768 pikslit (4,7 MP). Väljundiks on pilt, kus igal pikslil on rangelt täpne värv, mis annab väikese formaadi (kuni A4) printimisel suurepärase teravuse. Selle lähenemisviisi puuduseks on see, et eraldusvõime on tänapäevaste standardite järgi madal. Uue SD14 DSLR-i kogueraldusvõime on 14 megapikslit, kuid efektiivne lõplik pildi eraldusvõime ei küüni isegi 5 megapikslini. Olympus on suutnud kõrvaldada oma eelmiste mudelite peamise puuduse – halva kvaliteedi kõrgete ISO-de juures. Vahe uute Olympuse ja Panasonicu DSLR-ide ning enamiku konkurentide vahel ei ületa ühte ISO-astet (müravähendus on keelatud). Tänu professionaalse mudeli E-3 ajaloo parimale pildistabilisaatorile (kuni viis astet), võite seda puudust lihtsalt ignoreerida!

Täisformaadilise maatriksiga digitaalsed peegelkaamerad muutuvad taskukohasemaks, kuid see ei tähenda, et pildi parandamise meetod maatriksi pindala suurendamise teel on ainus viis ideaalse pildikvaliteedi saavutamiseks. Võimalusi, mille poole püüdleme, on palju võimalusi, et saavutada „kärbimisest” kaugemale minemata, keskendudes piksli sisemistele omadustele, kasutades saadaolevat ala intelligentsemalt.

Paljud inimesed on kuulnud kärpimistegurist, samuti DX-kaameratest ja FX-kaameratest, kuid vähesed mõistavad, mida see tähendab. Tegelikult pole selles midagi keerulist.

On eksiarvamus, et FX- ja DX-kaameratel sama objektiivi kasutamisel muutub selle fookuskaugus ning see tuleb korrutada või jagada kärpimisteguriga. See kõik on harimatute inimeste spekulatsioonid, kuid kõigepealt.

Ajalooliselt oli ja jääb väga populaarseks 35mm kile (täpsemalt on selle mõõtmed 24x36mm). Digiajastu koidikul otsustas Nikon targalt, et hea oleks teha digikaamera, et see saaks külge kruvida aastakümneid toodetud vanu objektiive.

Idee oli hea, kuid teostusega tekkis probleeme. Täiskaadersensori tegemine on liiga kallis ja väga väikest pole mõtet teha. Selle tulemusena leiti "kuldne keskmine" - andur, mille diagonaali suurus oli poolteist (1,5) korda väiksem kui 35 mm filmikaader. 1,5 on crop factor (“crop” inglise keeles tähendab crop). Muide, Canon leidis optimaalse lahenduse kärpimisteguri 1,6 näol. Nikon nimetas kärpimist DX-iks.

DX-objektiivid ilmusid seetõttu, et anduri pindala vähenes rohkem kui 2 korda ja oli võimalik säästa kalli optika tootmisel, muutes seeläbi DX-seadmed amatööridele kättesaadavaks. Siin on visuaalne pilt sellest, kui palju anduri ala on vähenenud:

Esimene ristkülik on 35 mm kile või FX-andur. Teine on DX-andur versus FX. Kolmas on 4:3 formaat, mida kasutatakse laialdaselt Olympus, Panasonic ja paljud teised. Alumises reas on tüüpilised suuna-ja-tulista andurid. Näiteks alumine parempoolne, mis on populaarse mudeli puhul 1/2,5″ Canon A470 . FX-sensor, see tähendab täiskaader, ilmus suhteliselt hiljuti ja vastab täielikult 35 mm filmi kaadri suurusele ja töötab suurepäraselt kõigi vanade objektiividega.

Miks on selline sensorite loomaaed? Kõik on hinnas. Isegi praegu, "NTR-i ajastul" (NTR – teaduslik ja tehniline revolutsioon, nii ütles mu geograafiaõpetaja, kuid keegi ei saanud aru, mida see tähendab), maksab FX-anduri tootmine umbes 20 korda rohkem kui DX-i. Seetõttu on FX-kaamerad nii kallid.

Aga mida need andurid meile lõpuks annavad? Nikoni puhul saame suurepärase ühilduvuse kõigi Nikoni objektiividega, säästame raha, aga mis on saak? Konks on selles, et näiteks DX-kaameral on objektiiv, mille fookuskaugus on 35 mm, kitsama vaatenurgaga kui FX-kaameral. Seda on pealkirjapildil selgelt näha.

Siin tekib paljude jaoks segadus. DX-kaamera vaatenurk on kitsendatud nii, nagu vaataksite läbi objektiivi, mille fookuskaugus on FX-kaameral 1,5 korda suurem, see tähendab umbes 50 mm. Fookuskaugus aga ei muutu! Vaatenurk muutub. See tähendab, et peate 35 mm raamist pildi välja lõikama. See on see, mida näete DX-kaameras. Ja vastupidi – kui oled harjunud DX-kaameral kasutama 50mm objektiivi, siis kui keerad selle FX-kaamera külge, siis kaadripiirid sinu jaoks justkui laienevad, mitte fookuskaugus ei muutu. Fookuskauguse muutmine on samaväärne objekti sisse-/väljasuumimisega, kuid te ei märka seda. Siin on näide:

Võtsin 2 kaadrit ja seejärel ühendasin need Photoshopis ja tõstsin selguse huvides eredusega esile. Üks võte on FX-režiimis (35mm), teine ​​on DX. Nagu näete, fookuskauguse muutust ei toimu.

Lühidalt öeldes on fookuskaugus kaugus objektiivi keskpunktist andurini. Selge on see, et see ei muutu, kui objektiiv on sama, ja muutub ainult anduri suurus. Kes sellest sõnadest aru ei saa, võib vaadata videot:

Segadus fookuskaugusega tekib seetõttu, et luuakse läheduse illusioon. Lõppude lõpuks on raamist lõigatud tükk kogu ekraani ulatuses venitatud. See sarnaneb "digitaalse suumiga". Võrdlete 10x15 fotot, mis on prinditud 35 mm võttest, sama suurusega fotoga, mis on prinditud DX-võttest ja objektid tunduvad teisel väljatrükil olevat lähemal. Jah, need on lähemal, aga mitte fookuskauguse muutuse tõttu, vaid tänu sellele, et raamist sai jupp välja lõigatud ja venitati 35mm raami suuruseks.

Miks on oluline, et ei muutuks mitte fookuskaugus, vaid vaatenurk? Sest fookuskaugus mõjutab paljusid asju. Näiteks kui fookuskaugus muutub, siis teravussügavus. Seda ei juhtu, kui eemaldate 50 mm objektiivi DX-st ja kinnitate selle FX-i külge. Teravussügavus jääb samaks. Lisaks muutub fookuskaugust muutes ka kaadri kompositsioon.

Mis kasu on FX-st, mille eest me raha maksame? Tänu oma suurele suurusele võimaldab andur vabaneda digitaalsest mürast kõrgel tasemel ISO. Kui suuna-ja-tulista kaamera puhul on müra nähtav ISO-ga, mis on suurem kui 400, siis FX-kaamera puhul pole seda ISO 3200 juures peaaegu näha. Hämaras valguses, näiteks siseruumides, on see kriitilise tähtsusega ja võimaldab teil pildistada ilma välguta.

Kõik FX-objektiivid töötavad DX-kaameraga suurepäraselt. Kõik DX-objektiivid töötavad FX-kaameraga suurepäraselt, kuid on üks hoiatus. Kui tegemist on Nikoni objektiiviga, lülitub kaamera automaatselt DX-režiimi. Kui see pole Nikon, peate võib-olla kaamera menüüst käsitsi lülituma. Saate sundida DX-režiimi keelama, siis saate midagi sellist.

Kärpimisfaktor tuleneb maatriksite erineva suurusega ja samaväärne fookuskaugus (lühendatult EFR) võeti kasutusele vajaduse tõttu hinnata muutunud vaatenurka õigesti. Kui olete kannatamatu, jätke minu arutelud vahele ja...

Väike tagasivaade

Mitte kaua aega tagasi pildistasid fotograafid 35 mm filmile (külje mõõtmed 36 mm x 24 mm). See standard on püsinud muutumatuna ilmselt 70 aastat. Alles 2000. aastate alguses hakati filmikaameraid digikaameratega asendama. Mul on kapis veel kümneid karpe Kodaki ja Fujifilmi filme. Tõenäoliselt on neid ridu lugenud vanema põlvkonna harrastusfotograafidel nüüd naeratus näol ja meeldivad mälestused sellest protsessist. Või äkki ma eksin... Kodak ei suutnud digirevolutsiooni üle elada ja Fujifilm, mille poole ma olen õnneks poolik, leidis oma niši peeglita kaamerate jaoks ja töötab uues reaalsuses üsna edukalt mitte-armastajate rõõmuks. -standardvärvid, ergonoomiline retrodisain, traditsiooniliselt kõrge toodete kvaliteet ja lõpuks lihtsalt traditsioonide austajad.

Vaadates fotoaparaadi valimise foorumi lõime, minnes fotopoodi ja vesteldes sel teemal müüjaga, külastades veebielektroonikapoe profiiliosa, on suur tõenäosus, et puutute kokku terminiga "kärp" või "viljakoefitsient". Võimalik, et teate isegi, mis see on, kuid mõningaid nüansse tuleb meeles pidada. Seetõttu soovitan isegi kogenud amatöörfotograafidel artiklit allapoole kerida.

Filmilt digitaalsele üleminekuga lõppes ühtse maatriksi suuruse ajastu. Jah, mõned ütlevad, et enne oli keskmine ja suur formaat. See on tõsi, kuid absoluutse enamuse turust hõivas täiskaader - 35 mm, see tähendab kõigile tuttav film. Nüüd pole sellist ühetaolisust. Kõik sai alguse täiskaaderandurite tootmise majanduslikust võimatusest massisegmendi jaoks. Isegi praegu, kui tehnoloogia on muutunud palju taskukohasemaks, näete kaamerate pakkumist vaadates, et täiskaaderkaamerad algavad 1200 dollarist ja samad keskklassi kaamerad on umbes 2000 dollari piirimail ja siis läheb rida hästi. väljaspool tavainimese rahakoti nähtavust.

Täiskaaderkaamerate kõrge hind tuleneb peamiselt järgmistest põhjustest:

• suur maatriksipind ja kõrge tootmiskulu;
• raskused katiku vabastamisel vibratsiooni summutamisel;
• vastuvõetava suuruse säilitamine.

Seetõttu ilmus peegelkaamerate massisegmendi jaoks APS-C standard, mis iseloomustab palju väiksemaid maatrikseid. Muidugi ilmus igapäevaelus laiali mitmesuguseid kompakte - veelgi väiksemate maatriksitega seebialuseid.

Mis on sellel kõigel pistmist põllukultuuriga?

Meenus, et turul on tohutult erinevaid maatriksi suurusi. Liigume nüüd edasi selle juurde, kuidas need on omavahel matemaatiliselt seotud.

Kultuuritegur(inglise keelest crop - crop, crop) - see on täiskaadri maatriksi (35 mm) diagonaali ja kõnealuse maatriksi diagonaali suhe. Tähistatakse kui Kf või K.

Täiskaadermaatriksi diagonaal = 43,3 mm, masstoodanguna toodetud DSLR-ide maatriksi diagonaal ≈ 28,2 mm. Jagades esimese teisega, saame ≈ 1,5. See väärtus vastab Nikoni APS-C kaameratele. Need. sellise maatriksi diagonaal on 1,5 korda väiksem kui täiskaadril. Seda see koefitsient iseloomustab.

Nimetusprobleemid. Kasulik oleks mainida, et fotograafide kõnes, foorumites, kaamera vähendatud maatriksiga võrreldes täiskaadriga nimetatakse kärbitud. Pidage seda meeles, kui loete "kärbitud maatriks", "kärbitud DSLR". Kõlab pisut solvavalt, kas pole? Tegelikult ei, kõik on pragmaatiline. Oleme seda juba osaliselt maatriksite artiklis käsitlenud.

Ma tahan spekuleerida!
On selge, et FullFrame kaamerate minimaalne Kf on 1. Kas on olemas põllukultuuri tegur?< 1? Looduses leidub kaameraid, mille raami suurus on 45 x 60 mm ja suurem. Ja tegelikult, kui jagate FF-maatriksi diagonaali nende diagonaaliga, saate< 1. Но в фото-сообществе так не говорят. Камеры с упомянутыми большими матрицами в зависимости от их размера называются среднеформатными или большого формата. Кстати, полнокадровая (FF) матрица принадлежит к малому формату.

Kuidas maatriks pilti "näeb"?

Kaamera disaini käsitlevas artiklis vaatlesime üksikasjalikult teed, mille valgus läbib enne maatriksi tabamist. Nüüd teen ettepaneku võrrelda valgust, mis algselt langeb objektiivile ja projitseeritakse maatriksile viimase erineva suurusega. Soovitan vaadata illustratsiooni. Loodan, et see sai selgeks.

Siin näeme objektiivi, mis saab pildistatavast objektist valgust. Sel juhul rõõmsameelne päevalill) Kuid objektiiv on ümmargune ja maatriks on ristkülikukujuline. Fakt on see, et sellele langeb ainult osa objektiivi sisenevast pildist, s.t. ala, mida iseloomustab ringi sisse kirjutatud ristkülik. Väiksem andur kogub valgust objektiivi väiksemalt alalt, jäädvustades väiksema ala.

Joonisel näitab roheline ala, mis projitseeritakse täiskaaderandurile, sinine - maatriksile kärpimisteguriga 1,5 (APS-C). Kui võtate maatriksi, mille kärpimistegur on näiteks 2, on jäädvustatud ala isegi väiksem kui sinine ristkülik. Olympuse peegelkaamerate mikroformaadis 4/3 on selle kärpimisteguriga maatriksid. Nende füüsiline suurus on 17,3 x 13 mm. Pythagorase teoreemi abil on lihtne arvutada diagonaal - 21,6 mm ja veenduda, et kärpimistegur Kf = 43,3/21,6 ≈ 2 vastab tõesti deklareeritud väärtusele.

Olympuse maatriksi vaatlusalune pindala kärpimisteguriga 2 = 224,9 mm 2. Täiskaaderanduri pindala = 864 mm 2 . Seega on maatriks, mille Kf = 2, 3,8 korda väiksem kui täiskaader. Populaarsed APS-C maatriksid, mille Kf = 1,5, on pindalalt 2,3 korda väiksemad kui täiskaadri maatriksid. Nõus, maatriksite valmistamisel on märkimisväärne kulude kokkuhoiu potentsiaal.

Vaadake saadud fotosid tähelepanelikult – tundub, et pildi skaala on suurenenud, justkui oleks pildistatav objekt muutunud suuremaks. Ja esimene mõte, mis meile pähe tuleb, on: "fookuskaugus on suurenenud." Aga see pole tõsi...

Fookuskaugus ei muutu, kui kasutate objektiivi erineva suurusega sensoriga kaameratel või olenevalt muudest teguritest. See on ühe objektiivi konstantne väärtus.

Ekvivalentne fookuskaugus (EFL)

Tegelikkuses vaatenurk muutub. Seda efekti arvestati maatriksitest rääkides. Need. Erineva suurusega sensoritega kaameratel on erinevad vaatenurgad.

Kui võtta 35 mm FR-ga objektiiv ja panna see täiskaader kaamerale ja sama objektiiv kärbitud kaamerale, siis näeme, et viimasel on vaatenurk kitsam. Võib öelda, et kärbitud kaamera võtab vastu ainult objektiivi keskosa kogutud valgusteavet. Vaatame seda näitega.

On näha, et sama fookuskaugusega APS-C kaameraga pildistades vaatenurk kitseneb. Kui aga võtta lühema fookuskaugusega objektiiv ja panna see kärbitud kaamerale, saab sama vaatenurga ja üldiselt identse pildi nagu FF kaameral. Küsimus – millist fookuskaugust peaksin kasutama? Tegeleme EGFiga.

Samaväärne fookuskaugus määrab fookuskauguse, mida tuleb kasutada täiskaaderkaameral, et saada pilt, mis on vaatenurga ja skaala poolest identne kärbitud kaameraga.

Arvutatakse valemiga: EFR = FR * Kf. Need. fookuskauguse ja kärpimisteguri korrutis.

Näiteks pildistame kärbitud kaameraga (Kf = 1,5) 20 mm FF-l puud, mis sobib meie kompositsiooniidee kohaselt ideaalselt kaadrisse. Et sellest puust FF-kaameraga täpselt sama pilt saada, on vaja objektiivi, mille EGF = 20 * 1,5 = 30 mm. Need. peame võtma 30 mm fookuskaugusega objektiivi, et saada FF-il sama pilti, mida saaksime kärbitud kaameral 20 mm kaugusel. Teisisõnu, 30 mm on samaväärne sellega, mida saaksime FF-iga pildistades.

EGF annab ülevaate sama FD vaatenurgast erineva maatriksi suurusega kaameratel.

Seda on oluline objektiivi valimisel arvestada. Kui vaatate alles fototehnikat ja mõtlete objektiivi valikule, siis soovitan vaadata fotosid selles žanris, mis teile meeldib ning pöörata tähelepanu kaamerale ja fookuskaugusele, millega kaader on tehtud. Üldiselt soovitan külastada fotokogukonda, kus fotograafiat avaldatakse (näiteks 500px.com) ja vaadata perioodiliselt teid inspireerivaid fotosid. Need on selleks otstarbeks tehtud, et inimesed saaksid nautida! Samal ajal saate aru, mis teile meeldib ja mis mitte. Hoolikalt analüüsides saate aru, millal ja kuidas tulistada, et saada sarnaseid tulemusi.

Nii et teile meeldivad näiteks fotograaf N maastikud. Vaadates piltide infot, saame teada, et ta pildistab APS-C kaameraga, peamiselt 20 mm FR-ga. Ja teil on FF-kaamera. See tähendab, et EGF sama pildi saamiseks = 20 * 1,5 = 30 mm. Ja 30 mm FR-ga objektiive peate lähemalt uurima.

Vastupidise näitena teeb teine ​​fotograaf portreesid FF-kaameraga, peamiselt 85 mm fookuskaugusega. Meil on kärbitud APS-C kaamera. See tähendab, et objektiivi fookuskauguse arvutamiseks sama pildi saamiseks jagame EGF = 85 mm Kf = 1,5-ga, saame umbes 57 mm. Me jagame, sest 85 mm on meie EGF (sest EGF iseloomustab pilti täiskaadris).

Mäletama! FR ümberarvutamine.

1. Foto sisse lülitatud FF. Et saagile sama saada jagama kohta Kf.
2. Foto sisse lülitatud saagida. Et saada sama FF-is korrutada kohta Kf.

Me harjume pildistama oma kaamera ja oma objektiividega. Oletame, et Olympusel on mikro 4/3 suuruse maatriks (Kf = 2). Ja umbkaudu saame aru, et 50 mm juures saame üsna kitsa vaatenurga, harjume ära, kuidas pilt sellise fookuskauguse juures välja näeb. Näiteks täiskaadrile üle minnes avastame üllatusega, et 50 mm raamil on kõik palju laiem, kuid tuttava pildi jaoks on vaja 100 mm raamiga objektiivi. Kui läheme üle APS-C-le, on sama pilt 67 mm FR-ga.

Vaatenurga osas tuleks objektiive võrrelda EGF-i alusel.

Selguse huvides arvutan populaarsed fookuskaugused ümber tavalistel maatriksitel, millel on erinevad kärpimistegurid.

Kf = 1 (FF)	Kf = 1,5 (APS-C, Nikon)	Kf = 1,6 (APS-C, Canon)	Kf = 2 (mikro 4/3)	Kf = 6 (1/2,3 tolli)
10 mm	15 mm	16 mm	20 mm	60 mm
14 mm	21 mm	22,4 mm	28 mm	84 mm
18 mm	27 mm	28,8 mm	36 mm	108 mm
24 mm	36 mm	38,4 mm	48 mm	144 mm
35 mm	52,5 mm	56 mm	70 mm	210 mm
50 mm	75 mm	80 mm	100 mm	300 mm
85 mm	127,5 mm	136 mm	170 mm	510 mm
105 mm	157,5 mm	168 mm	210 mm	630 mm
135 mm	202,5 ​​mm	216 mm	270 mm	810 mm
200 mm	300 mm	320 mm	400 mm	1200 mm

Objektiivi tüüpide teisendamine

Nüüd tõstatan kiiresti teema, mida me pole veel arutanud. Ülaltoodud tabelit hoolikalt uurides märkate, et tavalise FF vaatenurgaga (50 mm) objektiiv muutub 100 mm EGF-iga telefokaalobjektiiviks. Kärbitud Canoni kaameral on see tavaline portreeobjektiiv, mis annab 80 mm automaatse teravustamise korral täiskaadriga samaväärse pildi.

Selle praktiline tagajärg on võimalus filmida väiksema raha eest suuremas skaalas stseene. Selgitan – erinevate kärpimisteguritega süsteemide puhul on objektiividel erinevad hinnad. Täiskaadri puhul läheb sama DF-ga objektiiv oluliselt kallimaks ja teleobjektiivid on paljudele kallid. Samad objektiivid APS-C või micro 4/3 kaamerate jaoks maksavad vähem, kuid pakuvad suuremat suumi.

Vaadake, kui suur on erinevus täiskaadri ja mikro 4/3 vahel (Kf = 2).

Erinevuse nägemiseks hõljutage kursorit pildi kohal.

Kärbitud kaamerate kaugulatus on odavam. Seda funktsiooni võib lugeda nende eeliste hulka. Kuid te ei tohiks teha tormakaid järeldusi, et kärbitud kaamerad on paremad kui täiskaaderkaamerad või vastupidi. Neil on omad plussid ja miinused ning on olemas kaamera kontseptsioon, mis sobib kõige paremini konkreetse fotograafi eesmärkide ja eesmärkidega. Aga see on teise vestluse teema.

Lühidalt peamisest

1. Kärpimisfaktor Kf määrab täiskaadri maatriksi diagonaali ja muude suuruste (väiksemate maatriksite) suhte.
2. Kärbitud andur püüab kinni vaid osa objektiivi kogutud valgusest (räägime täiskaaderobjektiivist).
3. Samaväärne fookuskaugus sõltub otseselt kärpimistegurist ja võimaldab teil mõista, milline fookuskaugus täiskaadril vastab fookuskaugusele erineva suurusega maatriksitel.
4. Väiksemate maatriksitega saab suurema pildi ehk teisisõnu odavama telefookuskauguse.